37
Edward Dwurnik | "Płock
Estymacja:
80,000 zł - 120,000 zł
Sprzedane
80,000 zł
Aukcja na żywo
Sztuka Współczesna. Klasycy Awangardy po 1945
Artysta
Edward Dwurnik (1943 - 2018)
Wymiary
137 x 152 cm
Kategoria
Opis
olej, akryl/płótno, 137 x 152 cm, sygnowany i datowany p.d.: '1985 | E. Dwurnik'; opisany wewnątrz kompozycji: 'SPICHLERZ | PŁOCK'
Opłaty:
- Do kwoty wylicytowanej doliczana jest opłata aukcyjna. Stanowi ona część końcowej ceny obiektu i wynosi 20%.
- Do kwoty wylicytowanej doliczona zostanie opłata z tytułu "droit de suite". Dla ceny wylicytowanej o równowartości do 50 000 EUR stawka opłaty wynosi 5%. Opłata ustalana jest przy zastosowaniu średniego kursu euro ogłoszonego przez NBP w dniu poprzedzającym dzień aukcji.
„Płock (Spichlerz)” to wyjątkowa praca w twórczym dorobku Edwarda Dwurnika. Mimo że kompozycja powstała w ramach cyklu „Podróży autostopem” obrazującego miasta i miasteczka Polski, ma w sobie wiele z prac dotyczących lat 80. w Polsce, pokazanych głównie w cyklu „Robotników” oraz „Sportowców”. Płock, w odróżnieniu od zwykle barwnych przedstawień charakterystycznych miejsc z kraju, został wykonany w ciemnej tonacji. Kompozycja przywodzi na myśl przedstawienia Dwurnika o stanie wojennym oraz czasach „Solidarności”. Drugą, niezwykle interesującą pracą jest kompozycja „Sieradz” z 1968. Pojawienie się tej pracy na rynku aukcyjnym to prawdziwe wydarzenie, jest to bowiem jedna z pierwszych prac namalowanych w ramach cyklu „Podróże autostopem”.
„Podróże autostopem” to cykl rozpoczęty w 1966 wyjazdem na Dolny Śląsk, z biegiem lat seria stała się natomiast nieodłączną cząstką niezwykle bogatej twórczości Edwarda Dwurnika. „Podróże” to zazwyczaj widoki polskich miast uchwycone z lotu ptaka, pozbawione linii horyzontu i wypełnione architekturą oraz ludźmi. Artysta wybierał charakterystyczne punkty przedstawianych miejsc, jednak nie pozostawał wierny ani topografii, ani perspektywie. Dzięki specyficznym zabiegom artysty prace łączą w sobie cechy dokumentu i malarstwa symbolicznego, oddając atmosferę polskiej rzeczywistości. Patrząc na przedstawiane sceny niejednokrotnie ma się wrażenie, że architektura w miastach Dwurnika jest jedynie scenografią dla życia bohatera pokazywanego przez artystę (który w kolejnych cyklach zostanie powiększony do rozmiarów portretowych i stanie się głównym aktorem – m.in. „sportowcem” lub „robotnikiem”). Widok Płocka jest w tym przypadku wyjątkiem – ciężko malowany grubymi pociągnięciami pędzla pejzaż przedstawia wyludnioną, mroczną ulicę. Jako dzieło z połowy lat 80. jest idealnym przykładem stylu artysty, którym wówczas oddawał otaczającą go rzeczywistość.
Płótna z tego okresu, uważanego za jeden z najważniejszych w dorobku artysty, są przepełnione dramatyzmem. Autor, mimo że, jak sam mówił, nie angażował się w sprawy polityczne, żyjąc wówczas w Polsce, bezpośrednio doświadczał trudów codzienności. Seria prac jest swoistym dokumentem mającym zdecydowanie osobisty charakter. Kolory, tak zazwyczaj żywe w innych pracach Dwurnika, tu stały się poszarzałe, a sposób malowania – bardziej niedbały niż w poprzednich cyklach: „Gdybym mógł zamazać te wszystkie brudy, sosy, może byłoby bardziej świetliście, uroczyście, pięknie. Niechlujna kreska, niechlujny wyraz, przesadzony ruch, te wszystkie powykrzywiane wstrętne gęby są jednak założeniem. Oni tacy muszą być, trzeba ich więc byle jak malować” (Elżbieta Dzikowska, „Artyści mówią: wywiady z mistrzami malarstwa”, Warszawa 2011, s. 78).
Studiował na wydziale malarstwa Akademii Sztuk Pięknych w Warszawie, dyplom zdobył w pracowni prof. Eugeniusza Eibischa w 1970 roku. W 1966 roku stworzył najliczniejszy cykl jakim był "Podróże Autostopem". W latach 80. malarstwo Dwurnika stało się ekspresyjne i dramatyczne. W latach 90. tworzył kontynuację "Podróży Autostopem" czyli "Błękitne miasta", "Diagonalne", "Błękitne" i "Wyliczanka". W 1981 roku otrzymał nagrodę im. Cypriana Kamila Norwida, w 1983 Nagrodę Kulturalną Solidarności oraz nagrodę Coutts and Co International Private Banking w Zurychu. Brał udział w Documenta 7 w Kassel w 1982, Nouvelle Biennale de Paris w 1985 i w XIX Biennale Sztuki w Sao Paulo w 1987.
Description:
"Plock (Granary)" from the series "Hitchhiking", 1985
oil, acrylic/canvas, 137 x 152 cm; signed and dated lower right: '1985 | E. Dwurnik'; described within the composition: 'SPICHLERZ | PLOCK'
Additional Charge Details
- In addition to the hammer price, the successful bidder agrees to pay us a buyer's premium on the hammer price of each lot sold. On all lots we charge 20 % of the hammer price.
- To this lot we apply 'artist's resale right' ('droit de suite') fee. Royalties are calculated using a sliding scale of percentages of the hammer price.
Opłaty:
- Do kwoty wylicytowanej doliczana jest opłata aukcyjna. Stanowi ona część końcowej ceny obiektu i wynosi 20%.
- Do kwoty wylicytowanej doliczona zostanie opłata z tytułu "droit de suite". Dla ceny wylicytowanej o równowartości do 50 000 EUR stawka opłaty wynosi 5%. Opłata ustalana jest przy zastosowaniu średniego kursu euro ogłoszonego przez NBP w dniu poprzedzającym dzień aukcji.
„Płock (Spichlerz)” to wyjątkowa praca w twórczym dorobku Edwarda Dwurnika. Mimo że kompozycja powstała w ramach cyklu „Podróży autostopem” obrazującego miasta i miasteczka Polski, ma w sobie wiele z prac dotyczących lat 80. w Polsce, pokazanych głównie w cyklu „Robotników” oraz „Sportowców”. Płock, w odróżnieniu od zwykle barwnych przedstawień charakterystycznych miejsc z kraju, został wykonany w ciemnej tonacji. Kompozycja przywodzi na myśl przedstawienia Dwurnika o stanie wojennym oraz czasach „Solidarności”. Drugą, niezwykle interesującą pracą jest kompozycja „Sieradz” z 1968. Pojawienie się tej pracy na rynku aukcyjnym to prawdziwe wydarzenie, jest to bowiem jedna z pierwszych prac namalowanych w ramach cyklu „Podróże autostopem”.
„Podróże autostopem” to cykl rozpoczęty w 1966 wyjazdem na Dolny Śląsk, z biegiem lat seria stała się natomiast nieodłączną cząstką niezwykle bogatej twórczości Edwarda Dwurnika. „Podróże” to zazwyczaj widoki polskich miast uchwycone z lotu ptaka, pozbawione linii horyzontu i wypełnione architekturą oraz ludźmi. Artysta wybierał charakterystyczne punkty przedstawianych miejsc, jednak nie pozostawał wierny ani topografii, ani perspektywie. Dzięki specyficznym zabiegom artysty prace łączą w sobie cechy dokumentu i malarstwa symbolicznego, oddając atmosferę polskiej rzeczywistości. Patrząc na przedstawiane sceny niejednokrotnie ma się wrażenie, że architektura w miastach Dwurnika jest jedynie scenografią dla życia bohatera pokazywanego przez artystę (który w kolejnych cyklach zostanie powiększony do rozmiarów portretowych i stanie się głównym aktorem – m.in. „sportowcem” lub „robotnikiem”). Widok Płocka jest w tym przypadku wyjątkiem – ciężko malowany grubymi pociągnięciami pędzla pejzaż przedstawia wyludnioną, mroczną ulicę. Jako dzieło z połowy lat 80. jest idealnym przykładem stylu artysty, którym wówczas oddawał otaczającą go rzeczywistość.
Płótna z tego okresu, uważanego za jeden z najważniejszych w dorobku artysty, są przepełnione dramatyzmem. Autor, mimo że, jak sam mówił, nie angażował się w sprawy polityczne, żyjąc wówczas w Polsce, bezpośrednio doświadczał trudów codzienności. Seria prac jest swoistym dokumentem mającym zdecydowanie osobisty charakter. Kolory, tak zazwyczaj żywe w innych pracach Dwurnika, tu stały się poszarzałe, a sposób malowania – bardziej niedbały niż w poprzednich cyklach: „Gdybym mógł zamazać te wszystkie brudy, sosy, może byłoby bardziej świetliście, uroczyście, pięknie. Niechlujna kreska, niechlujny wyraz, przesadzony ruch, te wszystkie powykrzywiane wstrętne gęby są jednak założeniem. Oni tacy muszą być, trzeba ich więc byle jak malować” (Elżbieta Dzikowska, „Artyści mówią: wywiady z mistrzami malarstwa”, Warszawa 2011, s. 78).
Studiował na wydziale malarstwa Akademii Sztuk Pięknych w Warszawie, dyplom zdobył w pracowni prof. Eugeniusza Eibischa w 1970 roku. W 1966 roku stworzył najliczniejszy cykl jakim był "Podróże Autostopem". W latach 80. malarstwo Dwurnika stało się ekspresyjne i dramatyczne. W latach 90. tworzył kontynuację "Podróży Autostopem" czyli "Błękitne miasta", "Diagonalne", "Błękitne" i "Wyliczanka". W 1981 roku otrzymał nagrodę im. Cypriana Kamila Norwida, w 1983 Nagrodę Kulturalną Solidarności oraz nagrodę Coutts and Co International Private Banking w Zurychu. Brał udział w Documenta 7 w Kassel w 1982, Nouvelle Biennale de Paris w 1985 i w XIX Biennale Sztuki w Sao Paulo w 1987.
Description:
"Plock (Granary)" from the series "Hitchhiking", 1985
oil, acrylic/canvas, 137 x 152 cm; signed and dated lower right: '1985 | E. Dwurnik'; described within the composition: 'SPICHLERZ | PLOCK'
Additional Charge Details
- In addition to the hammer price, the successful bidder agrees to pay us a buyer's premium on the hammer price of each lot sold. On all lots we charge 20 % of the hammer price.
- To this lot we apply 'artist's resale right' ('droit de suite') fee. Royalties are calculated using a sliding scale of percentages of the hammer price.
Technika
olej, akryl/płótno
Sygnatura
sygnowany i datowany p.d.: '1985 | E. Dwurnik'; opisany wewnątrz kompozycji: 'SPICHLERZ | PŁOCK'
Literatura
Dwurnik. Spis prac malarskich, [red.] Pola Dwurnik, Zachęta Narodowa Galeria Sztuki, Warszawa 2001, wydane jako dodatek do katalogu wystawy „Edward Dwurnik. Malarstwo. Próba retrospektywy", (08.09-07.10.2001), Cykl IX „Podróże autostopem” (od 1967), poz. 292, nr 1029, s. nlb.
