16
Waldemar Fydrych / Major | "Redakcja", 2010
Estymacja:
3,000 zł - 5,000 zł
Pominięte
Aukcja na żywo
Sztuka Ulicy
Artysta
Waldemar Fydrych / Major (1953)
Wymiary
53,5 x 73 cm
Kategoria
Opis
akryl/płótno, 53,5 x 73 cm, sygnowany l.d.: 'Major', na odwrociu opisany: 'Redakcja | 2010 | akryl | Major'
Opłaty:
- Do kwoty wylicytowanej doliczana jest opłata aukcyjna. Stanowi ona część końcowej ceny obiektu i wynosi 18%.
- Do kwoty wylicytowanej doliczona zostanie opłata z tytułu "droit de suite". Dla ceny wylicytowanej o równowartości do 50 000 EUR stawka opłaty wynosi 5%. Opłata ustalana jest przy zastosowaniu średniego kursu euro ogłoszonego przez NBP w dniu poprzedzającym dzień aukcji.
“Nie bójmy się być szczerzy do końca. Jedyne rozwiązanie na przyszłość i dzisiaj to surrealizm. Świat wtedy nie będzie mówił o kryzysie. Nie wycofujmy się, jeżeli doszliśmy tak daleko. Przecież cały świat jest dziełem. Już pojedynczy milicjant na ulicy to dzieło sztuki. Bawmy się, los nie jest krzyżem. Jaki sens cierpieć, skoro można się cieszyć".
WALDEMAR FYDRYCH, “MANIFEST SURREALIZMU SOCJALISTYCZNEGO"
W połowie dekady lat 80. we Wrocławiu pojawiła się Pomarańczowa Alternatywa i inW połowie dekady lat 80. we Wrocławiu pojawiła się Pomarańczowa Alternatywa i inne młodzieżowe grupy antysystemowe posługujące się graffiti by manifestować swe poglądy społeczno-polityczne. Za lidera Pomarańczowej Alternatywy uznaje się Waldemara Fydrycha, zwanego Majorem. Główną metodą działalności ruchu artystyczno- społecznego były akcje uliczne - happeningi, często przybierające formę demonstracji, które do uczestnictwa angażowały przypadkowe osoby. Organem ugrupowania było pismo "Pomarańczowa Alternatywa" wydawane w czasie organizowanych strajków studenckich. Jego autorzy traktowali strajk jako pełnoprawne dzieło sztuki, a przeprowadzane akcje i happeningi komentowały absurdy ówczesnej rzeczywistości, wyrażały sprzeciw, nierzadko poprzez ironiczną, doprowadzoną do karykatury afirmację reżimu. W latach 80. na murach budynków pojawiały się liczne napisy, które działały jako antysystemowe komentarze. Bardzo szybką reakcją władz było ich zamalowywanie, z czego powstawały patchwor’kowe malowidła ścienne. Aby zaradzić błędnemu kołu Major zareagował symbolem - na przemalowanych ścianach umieszczał krasnoludki. To działania sam nazwał "malarstwem dialektycznym". Jak mówił, "tezą jest napis, antytezą - plama, a syntezą krasnoludek". Potem krasnoludek już na dobre stał się symbolem Pomarańczowej Alternatywy. Jedyny taki krasnal zachował się do dziś na ul. Madalińskiego w Warszawie. Został namalowany na czarnej plamie pokrywającej znak Solidarności Walczącej, nawiązującej do wojennej kotwicy - symbolu Polski Walczącej.ne młodzieżowe grupy antysystemowe posługujące się graffiti by manifestować swe poglądy społeczno-polityczne. Za lidera Pomarańczowej Alternatywy uznaje się Waldemara Fydrycha, zwanego Majorem. Główną metodą działalności ruchu artystyczno- społecznego były akcje uliczne - happeningi, często przybierające formę demonstracji, które do uczestnictwa angażowały przypadkowe osoby. Organem ugrupowania było pismo "Pomarańczowa Alternatywa" wydawane w czasie organizowanych strajków studenckich. Jego autorzy traktowali strajk jako pełnoprawne dzieło sztuki, a przeprowadzane akcje i happeningi komentowały absurdy ówczesnej rzeczywistości, wyrażały sprzeciw, nierzadko poprzez ironiczną, doprowadzoną do karykatury afirmację reżimu. W latach 80. na murach budynków pojawiały się liczne napisy, które działały jako antysystemowe komentarze. Bardzo szybką reakcją władz było ich zamalowywanie, z czego powstawały patchwor’kowe malowidła ścienne. Aby zaradzić błędnemu kołu Major zareagował symbolem - na przemalowanych ścianach umieszczał krasnoludki. To działania sam nazwał "malarstwem dialektycznym". Jak mówił, "tezą jest napis, antytezą - plama, a syntezą krasnoludek". Potem krasnoludek już na dobre stał się symbolem Pomarańczowej Alternatywy. Jedyny taki krasnal zachował się do dziś na ul. Madalińskiego w Warszawie. Został namalowany na czarnej plamie pokrywającej znak Solidarności Walczącej, nawiązującej do wojennej kotwicy - symbolu Polski Walczącej.
Jest znanym polskim artystą happeningowym i malarzem rozpoznawalnym z wizerunków krasnoludków, które zaczął tworzyć już w 1982 roku. Wpierw artysta malował je w stanie wojennym na murach polskich miast, na plamach powstałych po zamalowaniu przez reżim opozycyjnych haseł. Graffiti krasnoludków (w sumie ponad tysiąc) odbiły się szerokim echem w społeczeństwie i kręgach władzy, ostatecznie prowadząc artystę do stworzenia legendarnego ruchu artystycznego i opozycyjnego z korzeniami w Dadaizmie i Surrealizmie znanego jako Pomarańczowa Alternatywa, w którym brały udział dziesiątki tysięcy osób, niekiedy odzianych w czapki krasnoludków.
Description:
'Editorial office', 2010
acrylic/canvas, 53.5 x 73 cm; signed lower left: 'Major', described on the reverse: 'Redakcja | 2010 | akryl | Major'
Additional Charge Details
- In addition to the hammer price, the successful bidder agrees to pay us a buyer's premium on the hammer price of each lot sold. On all lots we charge 18 % of the hammer price.
- To this lot we apply 'artist's resale right' ('droit de suite') fee. Royalties are calculated using a sliding scale of percentages of the hammer price.
Opłaty:
- Do kwoty wylicytowanej doliczana jest opłata aukcyjna. Stanowi ona część końcowej ceny obiektu i wynosi 18%.
- Do kwoty wylicytowanej doliczona zostanie opłata z tytułu "droit de suite". Dla ceny wylicytowanej o równowartości do 50 000 EUR stawka opłaty wynosi 5%. Opłata ustalana jest przy zastosowaniu średniego kursu euro ogłoszonego przez NBP w dniu poprzedzającym dzień aukcji.
“Nie bójmy się być szczerzy do końca. Jedyne rozwiązanie na przyszłość i dzisiaj to surrealizm. Świat wtedy nie będzie mówił o kryzysie. Nie wycofujmy się, jeżeli doszliśmy tak daleko. Przecież cały świat jest dziełem. Już pojedynczy milicjant na ulicy to dzieło sztuki. Bawmy się, los nie jest krzyżem. Jaki sens cierpieć, skoro można się cieszyć".
WALDEMAR FYDRYCH, “MANIFEST SURREALIZMU SOCJALISTYCZNEGO"
W połowie dekady lat 80. we Wrocławiu pojawiła się Pomarańczowa Alternatywa i inW połowie dekady lat 80. we Wrocławiu pojawiła się Pomarańczowa Alternatywa i inne młodzieżowe grupy antysystemowe posługujące się graffiti by manifestować swe poglądy społeczno-polityczne. Za lidera Pomarańczowej Alternatywy uznaje się Waldemara Fydrycha, zwanego Majorem. Główną metodą działalności ruchu artystyczno- społecznego były akcje uliczne - happeningi, często przybierające formę demonstracji, które do uczestnictwa angażowały przypadkowe osoby. Organem ugrupowania było pismo "Pomarańczowa Alternatywa" wydawane w czasie organizowanych strajków studenckich. Jego autorzy traktowali strajk jako pełnoprawne dzieło sztuki, a przeprowadzane akcje i happeningi komentowały absurdy ówczesnej rzeczywistości, wyrażały sprzeciw, nierzadko poprzez ironiczną, doprowadzoną do karykatury afirmację reżimu. W latach 80. na murach budynków pojawiały się liczne napisy, które działały jako antysystemowe komentarze. Bardzo szybką reakcją władz było ich zamalowywanie, z czego powstawały patchwor’kowe malowidła ścienne. Aby zaradzić błędnemu kołu Major zareagował symbolem - na przemalowanych ścianach umieszczał krasnoludki. To działania sam nazwał "malarstwem dialektycznym". Jak mówił, "tezą jest napis, antytezą - plama, a syntezą krasnoludek". Potem krasnoludek już na dobre stał się symbolem Pomarańczowej Alternatywy. Jedyny taki krasnal zachował się do dziś na ul. Madalińskiego w Warszawie. Został namalowany na czarnej plamie pokrywającej znak Solidarności Walczącej, nawiązującej do wojennej kotwicy - symbolu Polski Walczącej.ne młodzieżowe grupy antysystemowe posługujące się graffiti by manifestować swe poglądy społeczno-polityczne. Za lidera Pomarańczowej Alternatywy uznaje się Waldemara Fydrycha, zwanego Majorem. Główną metodą działalności ruchu artystyczno- społecznego były akcje uliczne - happeningi, często przybierające formę demonstracji, które do uczestnictwa angażowały przypadkowe osoby. Organem ugrupowania było pismo "Pomarańczowa Alternatywa" wydawane w czasie organizowanych strajków studenckich. Jego autorzy traktowali strajk jako pełnoprawne dzieło sztuki, a przeprowadzane akcje i happeningi komentowały absurdy ówczesnej rzeczywistości, wyrażały sprzeciw, nierzadko poprzez ironiczną, doprowadzoną do karykatury afirmację reżimu. W latach 80. na murach budynków pojawiały się liczne napisy, które działały jako antysystemowe komentarze. Bardzo szybką reakcją władz było ich zamalowywanie, z czego powstawały patchwor’kowe malowidła ścienne. Aby zaradzić błędnemu kołu Major zareagował symbolem - na przemalowanych ścianach umieszczał krasnoludki. To działania sam nazwał "malarstwem dialektycznym". Jak mówił, "tezą jest napis, antytezą - plama, a syntezą krasnoludek". Potem krasnoludek już na dobre stał się symbolem Pomarańczowej Alternatywy. Jedyny taki krasnal zachował się do dziś na ul. Madalińskiego w Warszawie. Został namalowany na czarnej plamie pokrywającej znak Solidarności Walczącej, nawiązującej do wojennej kotwicy - symbolu Polski Walczącej.
Jest znanym polskim artystą happeningowym i malarzem rozpoznawalnym z wizerunków krasnoludków, które zaczął tworzyć już w 1982 roku. Wpierw artysta malował je w stanie wojennym na murach polskich miast, na plamach powstałych po zamalowaniu przez reżim opozycyjnych haseł. Graffiti krasnoludków (w sumie ponad tysiąc) odbiły się szerokim echem w społeczeństwie i kręgach władzy, ostatecznie prowadząc artystę do stworzenia legendarnego ruchu artystycznego i opozycyjnego z korzeniami w Dadaizmie i Surrealizmie znanego jako Pomarańczowa Alternatywa, w którym brały udział dziesiątki tysięcy osób, niekiedy odzianych w czapki krasnoludków.
Description:
'Editorial office', 2010
acrylic/canvas, 53.5 x 73 cm; signed lower left: 'Major', described on the reverse: 'Redakcja | 2010 | akryl | Major'
Additional Charge Details
- In addition to the hammer price, the successful bidder agrees to pay us a buyer's premium on the hammer price of each lot sold. On all lots we charge 18 % of the hammer price.
- To this lot we apply 'artist's resale right' ('droit de suite') fee. Royalties are calculated using a sliding scale of percentages of the hammer price.
Technika
akryl/płótno
Sygnatura
sygnowany l.d.: 'Major'
Wystawiany
0
