2
Włodzimierz Pawlak | "Polacy formują flagę narodową", 2014
Estymacja:
25,000 zł - 30,000 zł
Sprzedane
32,000 zł
Aukcja na żywo
Sztuka Współczesna. Ekspresja Przełomu Wieków
Artysta
Włodzimierz Pawlak (1957)
Wymiary
24 x 33 cm
Opis
olej/płótno, 24 x 33 cm, sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'WŁODZIMIERZ PAWLAK | POLACY FORMUJĄ FLAGĘ | NARODOWĄ | 24 x 33 | 2014',
Opłaty:
- Do kwoty wylicytowanej doliczana jest opłata aukcyjna. Stanowi ona część końcowej ceny obiektu i wynosi 20%.
- Do kwoty wylicytowanej doliczona zostanie opłata z tytułu "droit de suite". Dla ceny wylicytowanej o równowartości do 50 000 EUR stawka opłaty wynosi 5%. Opłata ustalana jest przy zastosowaniu średniego kursu euro ogłoszonego przez NBP w dniu poprzedzającym dzień aukcji.
„Biografia Pawlaka – to jego lektury i sposób przeżywania każdego dnia. To także biografia tego narodu, historia opowiedziana i wyobrażona, gdzie fakty krzyżują się z mitami, a emocji jest zawsze więcej niż racji. Z takiej biografii nie powstają fetysze o mocy uniwersalnej; ich wymowa i zasięg są zbyt partykularne, by przykładać doń miarę stosowaną wobec pytań o byt”.
Anda Rottenberg
SENSUALNOŚĆ W BARWACH NARODOWYCH
Jak zauważyła Anda Rottenberg, do 1988 Włodzimierz Pawlak swoją twórczością interweniował w polskie realia społeczne i polityczne. Szczególnym narzędziem i środkiem wyrazu było tutaj pełne brutalności i szyderstwa malarstwo, które drażniło nonszalancją i kpiną z przyjętych kanonów i wartości. Pierwsza wersja jego obrazu „Polacy formują flagę narodową” powstała w 1989 w szczególnym momencie zmian ustrojowych jako głos ich poparcia. Wraz ze serią „Dzienników” stanowiła ona zwrot w twórczości Pawlaka. Misterna wówczas praca nad fakturą dzieła była porównywana do wysiłku społeczeństwa, które wytrwale dążyło do wolności i demokracji. Jednocześnie obraz ten miał być symbolicznym zamknięciem czasu zaangażowania w sprawy publiczne. Jednakże nawet najbardziej egzystencjalna czy teoretyzująca twórczość Pawlaka nigdy nie była w pełni oderwana od polityki i kontekstu społecznego. Kolejna wersja obrazu pochodzi z 1997 i znajduje się w kolekcji warszawskiej Zachęty. Wraz z tworzeniem kolejnych wariantów dzieła Pawlak zwraca uwagę na proces „formowania flagi narodowej”, który cały czas trwa, angażując w działanie to starania wszystkich Polek i Polaków. Poszczególne wersje obrazu różnią się od siebie dynamiką form, pokazując tym samym, że społeczna i polityczna stabilizacja jest nieustanną potrzebą, której oczekujemy.
Naznaczona historią biało-czerwona abstrakcja z narracyjnym tytułem „Polacy formują flagę narodową”, od pierwszego płótna po nowsze warianty (do których zalicza się prezentowany obraz) zawiera pełnię cech malarskich całego cyklu „Dzienników”. Analogicznie do wypracowanej techniki, tło w barwach narodowych jest pokryte drobnymi kreskami, niemal wyrytymi jedna przy drugiej w tkance grubo nanoszonej farby. Jednocześnie użyty materiał malarski przestaje mieć tutaj swoje technologiczne znaczenie, a staje się żywym obrazem. W efekcie sensualność nabiera aury czystej kontemplacji. Jak zauważył Andrzej Biernacki, upływający czas przynosi na płótnach Pawlaka nieoczekiwane efekty kontrastu temperatur: „Intensywnie żółknąca biel cynkowa stopniowo staje w opozycji do bieli tytanowej, przyprószonej siwizną grafitowego pyłu. To czas improwizuje tu ciepło- -zimną, arcyważną dla malarstwa opozycję dur-moll” (Andrzej Biernacki, „Włodzimierz Pawlak. Dzienniki 1989-2022”, [w:] „ms.org.pl”, źródło: https:// msl.org.pl/wlodzimierz-pawlak-dzienniki-1989-2022, dostęp: 22.02.2024).
Pawlak dał się poznać jako artysta wrażliwy na uwikłania społeczne i polityczne już jako student, który w 1982 został członkiem Gruppy. Uczestniczył on w niemal wszystkich jej akcjach i wystawach. Współredagował również pismo „Oj dobrze już”, gdzie zamieszczał wiersze, manifesty, teksty odczytów. Swój komentarz do zastanej sytuacji utrwalał w obrazach o niewyszukanej, dosłownej metaforyce, jak w cyklu „Świnie” (1983), czy też obrazach „Czerwony autobus rusza w drogę dookoła świata”, „Droga z piekła do piekła” (1984). W kolejnych obrazach Pawlak sięgał po zabieg przesłaniania kompozycji maskującą ją warstwą farby, co też uczynił w obecności komisji dyplomowej na „Obrazach zamalowanych” (1985), a także w grupie obrazów z lat 1986-87 („Nie mówię, nie widzę, nie słyszę”, „Skąd przychodzimy, kim jesteśmy, dokąd idziemy”, „Łamanie szklanych rurek”). Seria „Dzienników” stanowi zwrot w twórczości Pawlaka w kierunku niefiguratywnych i jednorodnych formalnie kompozycji.
Był wolnym słuchaczem, a potem studentem w pracowni Rajmunda Ziemskiego na Warszawskiej ASP. Jeszcze jako student w 1982 został członkiem Gruppy. Był uczestnikiem niemal wszystkich jej wystaw i akcji, współredaktorem pisma "Oj dobrze już", w którym zamieszczał wiersze, manifesty, teksty odczytów. Wspólnie z Gruppą uczestniczył w niezależnym ruchu artystycznym lat 80 - tych. W tym okresie dał się poznać jako artysta wrażliwy na uwikłania społeczne i polityczne czasu stanu wojennego. Komentował zastaną sytuację sięgając po niewyszukaną, trafiającą wprost metaforykę, jak w cyklu "Świnie" (1983), czy symboliczne przetworzenia pięcioramiennej gwiazdy, jak w obrazach CZERWONY AUTOBUS RUSZA W DROGĘ DOOKOŁA ŚWIATA, DROGA Z PIEKŁA DO PIEKŁA (1984). Cykl obrazów dyplomowych Pawlaka nosi tytuł "Obrazy zamalowane" (1985), artysta miał bowiem zamiar (niezrealizowany) zamalować je w obecności komisji dyplomowej. Miało to być gestem zniszczenia, a zarazem solidarności z anonimowymi "malarzami" politycznych napisów na murach. W grupie obrazów z lat 1986-1987 stosował zabieg przesłaniania kompozycji maskującą ją warstwą farby, co było oryginalnym przeniesieniem i utrwaleniem w sztuce charakterystycznego motywu zamalowanych politycznych haseł na murach (NIE MÓWIĘ, NIE WIDZĘ, NIE SŁYSZĘ, SKĄD PRZYCHODZIMY, KIM JESTEŚMY, DOKĄD IDZIEMY, ŁAMANIE SZKLANYCH RUREK). Radykalnej zmiany formy dokonał w cyklu "Tablice dydaktyczne" (1987-1988). Płaszczyzny obrazów zapełniają graficzne siatki ideogramów, wykresów, map, znaków symbolizujących wiedzę i kulturę. Porównywano je do negatywu zarysowanej tablicy szkolnej.
Description:
"Poles forming their national flag", 2014
oil/canvas, 24 x 33 cm; signed, dated and described on the reverse: 'WLODZIMIERZ PAWLAK | POLACY FORMUJA FLAGE | NARODOWA | 24 x 33 | 2014', ,
Additional Charge Details
- In addition to the hammer price, the successful bidder agrees to pay us a buyer's premium on the hammer price of each lot sold. On all lots we charge 20 % of the hammer price.
- To this lot we apply 'artist's resale right' ('droit de suite') fee. Royalties are calculated using a sliding scale of percentages of the hammer price.
Opłaty:
- Do kwoty wylicytowanej doliczana jest opłata aukcyjna. Stanowi ona część końcowej ceny obiektu i wynosi 20%.
- Do kwoty wylicytowanej doliczona zostanie opłata z tytułu "droit de suite". Dla ceny wylicytowanej o równowartości do 50 000 EUR stawka opłaty wynosi 5%. Opłata ustalana jest przy zastosowaniu średniego kursu euro ogłoszonego przez NBP w dniu poprzedzającym dzień aukcji.
„Biografia Pawlaka – to jego lektury i sposób przeżywania każdego dnia. To także biografia tego narodu, historia opowiedziana i wyobrażona, gdzie fakty krzyżują się z mitami, a emocji jest zawsze więcej niż racji. Z takiej biografii nie powstają fetysze o mocy uniwersalnej; ich wymowa i zasięg są zbyt partykularne, by przykładać doń miarę stosowaną wobec pytań o byt”.
Anda Rottenberg
SENSUALNOŚĆ W BARWACH NARODOWYCH
Jak zauważyła Anda Rottenberg, do 1988 Włodzimierz Pawlak swoją twórczością interweniował w polskie realia społeczne i polityczne. Szczególnym narzędziem i środkiem wyrazu było tutaj pełne brutalności i szyderstwa malarstwo, które drażniło nonszalancją i kpiną z przyjętych kanonów i wartości. Pierwsza wersja jego obrazu „Polacy formują flagę narodową” powstała w 1989 w szczególnym momencie zmian ustrojowych jako głos ich poparcia. Wraz ze serią „Dzienników” stanowiła ona zwrot w twórczości Pawlaka. Misterna wówczas praca nad fakturą dzieła była porównywana do wysiłku społeczeństwa, które wytrwale dążyło do wolności i demokracji. Jednocześnie obraz ten miał być symbolicznym zamknięciem czasu zaangażowania w sprawy publiczne. Jednakże nawet najbardziej egzystencjalna czy teoretyzująca twórczość Pawlaka nigdy nie była w pełni oderwana od polityki i kontekstu społecznego. Kolejna wersja obrazu pochodzi z 1997 i znajduje się w kolekcji warszawskiej Zachęty. Wraz z tworzeniem kolejnych wariantów dzieła Pawlak zwraca uwagę na proces „formowania flagi narodowej”, który cały czas trwa, angażując w działanie to starania wszystkich Polek i Polaków. Poszczególne wersje obrazu różnią się od siebie dynamiką form, pokazując tym samym, że społeczna i polityczna stabilizacja jest nieustanną potrzebą, której oczekujemy.
Naznaczona historią biało-czerwona abstrakcja z narracyjnym tytułem „Polacy formują flagę narodową”, od pierwszego płótna po nowsze warianty (do których zalicza się prezentowany obraz) zawiera pełnię cech malarskich całego cyklu „Dzienników”. Analogicznie do wypracowanej techniki, tło w barwach narodowych jest pokryte drobnymi kreskami, niemal wyrytymi jedna przy drugiej w tkance grubo nanoszonej farby. Jednocześnie użyty materiał malarski przestaje mieć tutaj swoje technologiczne znaczenie, a staje się żywym obrazem. W efekcie sensualność nabiera aury czystej kontemplacji. Jak zauważył Andrzej Biernacki, upływający czas przynosi na płótnach Pawlaka nieoczekiwane efekty kontrastu temperatur: „Intensywnie żółknąca biel cynkowa stopniowo staje w opozycji do bieli tytanowej, przyprószonej siwizną grafitowego pyłu. To czas improwizuje tu ciepło- -zimną, arcyważną dla malarstwa opozycję dur-moll” (Andrzej Biernacki, „Włodzimierz Pawlak. Dzienniki 1989-2022”, [w:] „ms.org.pl”, źródło: https:// msl.org.pl/wlodzimierz-pawlak-dzienniki-1989-2022, dostęp: 22.02.2024).
Pawlak dał się poznać jako artysta wrażliwy na uwikłania społeczne i polityczne już jako student, który w 1982 został członkiem Gruppy. Uczestniczył on w niemal wszystkich jej akcjach i wystawach. Współredagował również pismo „Oj dobrze już”, gdzie zamieszczał wiersze, manifesty, teksty odczytów. Swój komentarz do zastanej sytuacji utrwalał w obrazach o niewyszukanej, dosłownej metaforyce, jak w cyklu „Świnie” (1983), czy też obrazach „Czerwony autobus rusza w drogę dookoła świata”, „Droga z piekła do piekła” (1984). W kolejnych obrazach Pawlak sięgał po zabieg przesłaniania kompozycji maskującą ją warstwą farby, co też uczynił w obecności komisji dyplomowej na „Obrazach zamalowanych” (1985), a także w grupie obrazów z lat 1986-87 („Nie mówię, nie widzę, nie słyszę”, „Skąd przychodzimy, kim jesteśmy, dokąd idziemy”, „Łamanie szklanych rurek”). Seria „Dzienników” stanowi zwrot w twórczości Pawlaka w kierunku niefiguratywnych i jednorodnych formalnie kompozycji.
Był wolnym słuchaczem, a potem studentem w pracowni Rajmunda Ziemskiego na Warszawskiej ASP. Jeszcze jako student w 1982 został członkiem Gruppy. Był uczestnikiem niemal wszystkich jej wystaw i akcji, współredaktorem pisma "Oj dobrze już", w którym zamieszczał wiersze, manifesty, teksty odczytów. Wspólnie z Gruppą uczestniczył w niezależnym ruchu artystycznym lat 80 - tych. W tym okresie dał się poznać jako artysta wrażliwy na uwikłania społeczne i polityczne czasu stanu wojennego. Komentował zastaną sytuację sięgając po niewyszukaną, trafiającą wprost metaforykę, jak w cyklu "Świnie" (1983), czy symboliczne przetworzenia pięcioramiennej gwiazdy, jak w obrazach CZERWONY AUTOBUS RUSZA W DROGĘ DOOKOŁA ŚWIATA, DROGA Z PIEKŁA DO PIEKŁA (1984). Cykl obrazów dyplomowych Pawlaka nosi tytuł "Obrazy zamalowane" (1985), artysta miał bowiem zamiar (niezrealizowany) zamalować je w obecności komisji dyplomowej. Miało to być gestem zniszczenia, a zarazem solidarności z anonimowymi "malarzami" politycznych napisów na murach. W grupie obrazów z lat 1986-1987 stosował zabieg przesłaniania kompozycji maskującą ją warstwą farby, co było oryginalnym przeniesieniem i utrwaleniem w sztuce charakterystycznego motywu zamalowanych politycznych haseł na murach (NIE MÓWIĘ, NIE WIDZĘ, NIE SŁYSZĘ, SKĄD PRZYCHODZIMY, KIM JESTEŚMY, DOKĄD IDZIEMY, ŁAMANIE SZKLANYCH RUREK). Radykalnej zmiany formy dokonał w cyklu "Tablice dydaktyczne" (1987-1988). Płaszczyzny obrazów zapełniają graficzne siatki ideogramów, wykresów, map, znaków symbolizujących wiedzę i kulturę. Porównywano je do negatywu zarysowanej tablicy szkolnej.
Description:
"Poles forming their national flag", 2014
oil/canvas, 24 x 33 cm; signed, dated and described on the reverse: 'WLODZIMIERZ PAWLAK | POLACY FORMUJA FLAGE | NARODOWA | 24 x 33 | 2014', ,
Additional Charge Details
- In addition to the hammer price, the successful bidder agrees to pay us a buyer's premium on the hammer price of each lot sold. On all lots we charge 20 % of the hammer price.
- To this lot we apply 'artist's resale right' ('droit de suite') fee. Royalties are calculated using a sliding scale of percentages of the hammer price.
Technika
olej/płótno
Sygnatura
sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'WŁODZIMIERZ PAWLAK | POLACY FORMUJĄ FLAGĘ | NARODOWĄ | 24 x 33 | 2014'
Proweniencja
dar od artysty; kolekcja prywatna
